赵本山获得二十多年春晚小品王称号，他的小品演技是最高的吗?你怎么看？

赵夲山最多就是我小时候，在上海街头看到的"小热昏"，卖梨膏糖的(和东此的"二人传")差不多，奇形怪状，上不了大雅之堂，成不了传世艺术。怎么能和陈佩斯的"买羊肉串"相比，后者有進艺术学院时考试时，考题的味逍！這样五花八门，全国各地有的是。连上海的"滑稽戏"都在慢慢退出舞台，赵夲山能走多远？这像炒股票一样，在风口上，"豬"也能飞上天。

没有一种文艺（姑且这么叫）能让所有人都喜欢！赵本山也一样！但赵本山带给普通百姓的欢笑，是谁都不能抹杀的！芭蕾高雅，几近消亡！交响阳春，已无市场！不是说老百姓喜欢的，就是好的，但老百姓不喜欢的，肯定没有生命力！没有调侃，就没有搞笑、幽默、诙谐，一本正经很难让人开心发笑！不必苛责赵本山，你上台能让大家笑才是本事！对于谁是小品王，直如谁是天下武功第一，尽可见仁见智，每个人都有自己的评判标准！赵本山不必悲哀，曾经在某个年代带给许多人快乐与欢笑，无憾此生！

赵本山的小品语言幽默，任何人无法相比。可称天王级。尽管有人（何庆魁）提供剧本，他本人也有临场发挥，改词，加词的成份。

他演出成功也离不开高秀敏，宋丹丹，范伟等人的出色搭配。

陈佩斯演的小偷及其它小品，主要表现都是耍嘠动作，穿戴一些衣帽搞笑。怎能和赵本山相比。

其语言幽默还不及牛群精彩。

陈佩斯最精彩之处就是吃面动作，其它就无精彩之处。

他的演技是、低级趣味的。谈不上什么高与不高，无非是逗人、发笑一下罢了。过后就给忘了，心里觉得不怎么舒服，还有点别扭。对社会影响一点都不好，坑蒙拐骗，对人们的思想道德，没有起一点好的作用。和社会主流、价值观、道德观、对着干。我从来就不看，他的小品。

赵本山的粉墨登场，是以二人转的代言人为抓手的。故赵本山成了二人转的第一传承人。为此，他还以辽宁大学为平台成立了二人转“大学”。说真的，他这个二人转传承人并没有为二人转的发展，传承做多少事，只是借二人转的“壳”来兜售他的小品！他的小品大部分只是用来挠人的咯吱窝，社会效果缺乏正能量。后来的卖拐系列更是以忽悠为核心了，留给人的印象是社会油子戏耍脑残者！让人觉得这个社会处处有陷阱，老实人总是吃亏。因而，他的所谓艺术就很难说有价值了。

赵本山的小品，套路是民族丶民俗和历史的，熟悉中国民间戏剧的人肯定懂得。若干作品接触现实生话中的问题也是相当尖锐的，比如他同范伟丶高秀敏合演的《拜年》，揭露农村干部的腐败，干群关系的紧张，在所有央视播出的小品中首屈一指。但是，总让他得一等奖也並不合适，他的表演并不都成功。

赵本山宏观的喜剧判断力。他熟悉人类产生笑的基本机制，知道其中哪些机制特别适应广大观众。准确的角色心里塑造。这往往是很多“搞笑专家”的败笔所在，却被赵本山从一开始就超越了。他不管演什么角色，心里图谱都特准确，完整连贯，因此必然是叠加，鲜明强烈，而不是破损自我消耗。在演技上的极大夸张，都以准确为基点；他演的小品正像优秀漫画家越夸张越让人感到逼真。应该说，他演过的那么多作品，就剧木而言有高低精粗之分，有的也不一定能给自己的角色一种连贯的心里，准确的把握住夸张的“度”，也许这就是王！

不否认赵本山的水平，但是题主的题目显然是错误的，或者说是不准确的。赵丽蓉老师一九九九年的最后春晚小品《老将出马》之前，春晚小品王的桂冠是一直牢牢戴在赵丽蓉老师头上的，和赵本山没啥关系。而赵本山二零一二年退出春晚舞台，这是一道很简单的减法题目，可不可以实事求是的提出问题，而不是想当然，目前中国就缺少认真细致的人，而有很多是拍脑袋想当然的人，或者是人云亦云添油加醋的人，希望题主核实好题目的准确性再提出问题，好吗？

赵本山的小品确实给观众带来了不少欢乐，不过，要说他的小品演技最高，恐怕还不至于，应该是没有达到最高的地步。

赵本山在央视春晚上演出的第一个小品是《相亲》，与黄晓娟搭档饰演，那是赵本山1990年第一次上春晚。之后一直到2011年，除了1994年没有上春晚外，他连着21年登上了央视春晚的舞台，出演了21个春晚小品。其中，不少小品都给观众留下了深刻的印象，比如《昨天、今天和明天》、“卖拐系列”、《不差钱》等小品，都比较受观众的喜爱。

赵本山之所以能获得春晚小品王的称号，首先是因为他在春晚上表演的小品数量确实是最多的，没有人打破他21个小品的纪录，在数量上的确称得上王者。

如果要谈到赵本山的演技，他具有几方面的优势。

首先是他的长相，站在那里就有小品演员的感觉。

其次是衣着，他的大多数小品都是以一个农民的身份出演，尤其是他那身衣服核帽子，为他加分不少，几乎成了赵本山小品的标志性着装。他也充分的利用了这一点，穿着那个风格的衣服出演了多部小品。

关键的一点便是他的东北口音，为他的小品占据舞台优势奠定了基础。而且，赵本山小品中的包袱大多出自于台词、语言，这也是赵本山小品的核心所在，也是他小品的出彩之处。

另外一点便是行为动作，其实，在赵本山的小品中，靠肢体语言的并不多，比较典型的就是他的“卖拐系列”小品，采用了一些形体动作抛哏的方式。这显然不是他擅长的表演技能，所以，在大多数小品中用的比较少。

赵本山肯定是具有一定的小品表演技能，比较突出的无疑是语言，这是他最擅长的，也是使用最多的技能。但说实话，稍微有些单一，或者说演技不是很全面，因此，还称不上演技最高。

如果非要论演技高低的话，个人认为，演技更高的应该是陈佩斯老师，因为他的演技相对更全面一些。在他的不同小品中，展示了他不同的表演技能。包括：神情、神态、语言、动作等都运用的比较到位。他善于观察生活中的点滴、细节，并且能够表演的惟妙惟肖。

而且，小品表演中，最难的是哑剧表演，完全依靠肢体语言去给观众传达信息，并且要让观众理解明白所要表达的意思。这是比较有难度的，需要充分展现一个小品演员的表演功底。陈佩斯老师同样具备了这方面的表演技能，所以，可能在演技上更胜一筹。

总体来讲，赵本山和陈佩斯的小品均有各自的特色、特点，都是观众非常喜爱的小品演员，也谈不上赵本山演技最高一说。本来在演技这方面就没有最高，只有更高。

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赵本山的确适应了娱乐至死这一现象，也为此做出了很大贡献。国人因信仰缺失，辨别是非曲直能力很低，这就给庸俗下流的文艺注入了鸡血。赵本山在美国受到的冷遇就是证明。一个艺人首先要有政治觉悟，要为广大的人民服务，他却是专门为贬低农民、残疾人而活着，所以，他被淘汰是必然的。

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